雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪(k天之蓝52度多少钱一瓶ān)称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的(de)时候(hòu)，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地(dì)铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕天之蓝52度多少钱一瓶实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人(rén)抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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