雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)以及雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的(de)作用(yòng)，柳永(yǒng)的雨霖铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能(néng)不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象(xiàng)出发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为一滴水多少ml 一滴水多少克生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古(gǔ)人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng一滴水多少ml 一滴水多少克)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 一滴水多少ml 一滴水多少克