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小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢

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  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦(jǐn)作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公(gōng)子傍(bàng)。

  的的(de)珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光(guāng)人(rén)所羡(xiàn),况复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最(zuì)多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落的(de)起结处及对(duì)话(huà)中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫(cuò),又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带(dài)有复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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  “十指不沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子(zi)行小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢》。

  全(quán)诗内容为(wèi):天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声(shēng)回合青云外(wài),人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相小鬼难缠的上一句是怎么说的,小鬼难缠的上一句是怎么说的呢向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一(yī)朝新。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式(shì),一(yī)般用于段落的起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的(de)顿挫,又造成重(zhòng)复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为这首春(chūn)歌增添了不(bù)少风姿。

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