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  十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不(bù)沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么,十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今(jīn)来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青(qīng)云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇(yáo)绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光(guāng)人所羡,况复今(jīn)日遥(yáo)相(xiā洋槐蜜多少钱一斤,正宗洋槐蜜多少钱一斤ng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对(duì)叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾(wěi)的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗(shī)形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。洋槐蜜多少钱一斤,正宗洋槐蜜多少钱一斤p>

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  “十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水(shuǐ),天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞(xiá)。

  可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗(luó)著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复(fù)叠的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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