雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促(cù)，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已(yǐ)催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫(máng)，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环(huán)境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外(wài)设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近含盐率怎么求公式，含盐率怎么求百分比城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴(biàn)京（今(jīn)河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影(yǐng)响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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