十指(zhǐ)不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下(xià)一句是(shì)“今(jīn)来为君做羹汤”的(de)。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么，十指不沾(zhān)阳春水是(shì)什么意思(sī)

　　“十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外，人影动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披(pī)锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花(huā)。

　　部门经理大还是总监大，部门经理大还是总监大些此(cǐ)日遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此(cǐ)时歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双蛱(jiá)蝶，池(chí)边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

　　倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝，为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容光(guāng)人(rén)所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖(qī)共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉联。

　　在对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处(chù)及(jí)对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向转相(xiāng)亲，与(yǔ)君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外(wài)，各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这(zhè)些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情，为这首春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

　　原文出自刘希夷(yí)《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云外，人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断肠(cháng)花(huā)。

　　此日(rì)遨游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的珠(zhū)帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄王。

　　古来(lái)容(róng)光人所羡(xiàn)，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作(zuò)轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo)，愿为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山(shān)日，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠律的(de)运用上，穷极变化(huà)，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式，一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种(zhǒng)特殊的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外(wài)，各种(zhǒng)带(dài)有复(fù)叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如第四、五(wǔ)句衔(xián)接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成(chéng)一种(zhǒng)明(míng)珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

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