松花江上是(shì)艺术歌曲吗

　　松花江上不属于曲艺，《松(sōng)花(huā)江(jiāng)上》是男高音歌唱家施鸿鄂的代表作(zuò)品，是一首脍炙(zhì)人口的抒情(qíng)歌曲。

　　《松花(huā)江上》由张(zhāng)寒晖创作于1936年，张(zhāng)寒晖(huī)经(jīng)常到新城北门外东北家(jiā)属(shǔ)寄居(jū)的地方看望学生的父(fù)母和亲人。

　　在那里，张寒晖看到了东北同胞(bāo)困苦(kǔ)生活的(de)情形，听到了背井离乡的痛苦倾(qīng)诉。

　　这种场(chǎng)景强(qiáng)烈(liè)的激发了张寒晖的爱(ài)国热(rè)情，难以按捺的创作之(zhī)情油(yóu)然而生。

　　于是(shì)，他以北方女人失(shī)去亲人在坟头哭诉的音(yīn)调为(wèi)音乐(lè)素材，写成了《松花江上》这首(shǒu)优秀的声乐(lè)作品(pǐn)。

歌(gē)曲《松花江上》属(shǔ)于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之歌(gē) B、离散之(zhī)歌 C、城市流行歌曲 D、以上都不(bù)对

　　《松花江(jiāng)上》是一(yī)首脍炙人(rén)口的高音抒情歌曲依据歌词的(de)内容和感情的脉(mài)络(luò)，这首歌分为怀(huái)故、漂流、呼唤(huàn)三个层(céng)次。

　　作(zuò)者用特(tè)殊的形式对当时社会生活(huó)和人们思想情感的反映(yìng)。

　　一(yī)定的(de)时代背景和生活环境(jìng)，对歌曲作者的艺术(shù)创作总有一定的影响，它直接影响(xiǎng)作(zuò)者的(de)创作思想、风(fēng)格、动机(jī)以及创作素材的选(xuǎn)择(zé)。

　　《松(sōng)花江上》这首歌(gē)曲创(chuàng)作于1936年11月(yuè)，当时(shí)我国东(dōng)北被日(rì)本帝(dì)国主义所占领，日本还发动了震惊中外(wài)的(de)“九·一八”事(shì)变。

　　1936年(nián)，被蒋介(jiè)石(shí)驱赶到“剿(jiǎo)共”前线的东北军官(guān)兵，携老带小(xiǎo)，他们(men)被迫(pò)流(liú)亡关内，有家归(guī)不得，有仇不能报，却要(yào)为(wèi)反共、反人(rén)民的内战去卖命，人人(rén)心(xīn)中(zhōng)都郁结(jié)着(zhe)悲苦怨愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正(zhèng)在西安二中教书的张寒晖，天天见到(dào)这种流浪徘(pái)徊的(de)惨景，耳鼓充满故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么(mǎn)嗟叹痛苦的呼声，于是便谱写(xiě)出了这首感人肺腑(fǔ)的歌曲，以含(hán)着热(rè)泪哭泣似的音调，唱出了(le)悲愤交加的声音。

　　可见(jiàn)，时代背景和生活(huó)环(huán)境等因素，对作(zuò)者的音乐创作起(qǐ)着一定的导(dǎo)向作用，所以(yǐ)要想深刻地了解作(zuò)品，就必须先了(le)解作品的时代背景和创作背景。

　　这首(shǒu)歌曲的结构是带尾声(shēng)的(de)二(èr)部曲(qū)式，具有倾诉(sù)性(xìng)、叙述性兼抒(shū)情性的特点。

　　歌(gē)词内容有很强的说服力，真(zhēn)切感(gǎn)人。

　　第一(yī)部(bù)分是由两(liǎng)个乐段(duàn)组(zǔ)成，每一(yī)段又都由三(sān)个乐句构(gòu)成。

　　这一部分的音调富于叙事与抒情的特点(diǎn)。

　　第二部分的(de)旋律以环(huán)回萦(yíng)绕、反复咏(yǒng)唱的方式得到了展开(k故意不接电话说明什么，女人不接电话暗示什么āi)，感情越(yuè)来越激动，具(jù)有回肠(cháng)欲断的(de)效果(guǒ)。

　　这部(bù)分以呼(hū)喊似的(de)音调(diào)、悲愤的情绪(xù)，控诉日本帝(dì)国主义入侵(qīn)东(dōng)北后的滔天罪行，表(biǎo)达(dá)了东(dōng)北人(rén)民要(yào)求收(shōu)复(fù)失地的强烈(liè)愿望。

　　最后的尾声，唱(chàng)出了呼天唤(huàn)地似的(de)旋律(lǜ)，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛中，蕴(yùn)藏(cáng)着(zhe)要求(qiú)起来反抗斗(dòu)争的力(lì)量。

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