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十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不(bù)沾阳(yáng)春水是什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

rx550相当于什么显卡,rx580相当于什么显卡>  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千(qiān)秋万古北邙(máng)尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成一(yī)种特殊的顿挫(cuò),又造成重复中求变化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠(dié)的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的(de)巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

  十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况(kuàng)复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

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  百年(nián)同谢西山日,千秋(qiū)万(wàn)古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用(yòng)上,穷极变化(huà),尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比句式,一般用于段落(luò)的起结处(chù)及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分(fēn)娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求(qiú)变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添(tiān)了不少风姿。

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