出自唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)，更闻桑(sāng)田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风。

　　年年(nián)岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁(wēng)。

　　此翁(wēng)白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公(gōng)子(zi)王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁(shuí)边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部(bù)画(huà)妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写(xiě)洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的感(gǎn)慨(kǎi)；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无(wú)常(cháng)的感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡，以(yǐ)“寄言全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死(sǐ)白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是红颜女(nǚ)子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下(xià)层的(de)男女老(lǎo)少的共同命(mìng)运(yùn)，因(yīn)而提出(chū)应(yīng)该同病相怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花(huā)季节，桃(táo)李纷飞(fēi)，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这(zhè)两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表(biǎo)达的(de)对(duì)大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句(jù)，写(xiě)年轻的(de)洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大自然的变化而联想(xiǎng)到美(měi)的短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是(shì)因为春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老、生命(mìng)无(wú)常的(de)心理(lǐ)。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风”则揭示人(rén)生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不(bù)同”两句，以优美(měi)、流畅(chàng)、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易老(lǎo)世事无常的感叹，富(fù)于诗(shī)的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句(jù)，概括(kuò)叙(xù)述白头翁一生的(de)经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一(yī)个(gè)美(měi)貌少年，从前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头翁(wēng)从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春(chūn)红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同时进一步抒发了对美的(de)短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云(yún)烟，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日(rì)繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离(lí)群的(de)鸟雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一(yī)个(gè)“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警的名(míng)句，它(tā)比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在(zài)于(yú)强调了时光流逝的(de)无情(qíng)事实和听天由命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有(yǒu)时而人生青(qīng)春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的遭(zāo)遇(yù)，可以体会到，诗人不用(yòng)“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花(huā)”对(duì)比，不仅是由于七言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于(yú)要包(bāo)括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会(huì)传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既(jì)反映人(rén)们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的风格(gé)。

　　它还汲取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发议论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的(de)手法，又(yòu)能巧妙交织运用各种对(duì)比(bǐ)，发挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生消极感伤(shāng)情绪的思想根(gēn)源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这是(shì)一(yī)首拟滴滴总部在北京哪个区，滴滴总部北京地址古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉(hàn)乐(lè)府相和歌楚调(diào)曲旧(jiù)题，古(gǔ)辞写一个女子向遗(yí)弃她的情人表示(shì)决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介(jiè)：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省(shěng)汝州市）人(rén)。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常格(gé)，后为舅舅宋之问所害，死时年未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相(xiāng)负(fù)什么意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年(nián)年不相负(fù)的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如约(yuē)而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事(shì)未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人特(tè)有的花(huā)事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅(méi)花开始，一(yī)节(jié)三候(hòu)，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十(shí)四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫的(de)原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自(zì)一幅民间的(de)对联(lián)春有约,花不误(wù),年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅对联借此表白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的(de)人(rén)，就像(xiàng)每(měi)租运年春季如约而(ér)至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话说：“花木(mù)管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自(zì)然界(jiè)的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活(huó)动的，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动便成了季节的标志(zhì)，如(rú)植物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶黄(huáng)和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十(shí)四(sì)节气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节气(qì)。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分别为：“一(yī)候(hòu)东风解冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候(hòu)对(duì)应(yīng)的花信分(fēn)别为(wèi)“一候(hòu)迎春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春(chūn)”。

　　春有约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句(jù)以及春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)代(dài)表什么意(yì)思，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见那(nà)繁花(huā)似锦的(de)胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再(zài)悲叹洛阳城(chéng)东(dōng)凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年(nián)年(nián)看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青(qīng)春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半(bàn)死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树(shù)之下，吟赏(shǎng)清(qīng)歌(gē)妙(miào)舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池(chí)台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中(zhōng)到(dào)处涂(tú)画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在(zài)床，便无人理睬，往昔的(de)三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今(jīn)又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春(chūn)娇颜(yán)同(tóng)样又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾(yú)之间，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今来的歌(gē)舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自(zì)唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落(luò)颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田(tián)变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还(hái)对落(luò)花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军(jūn)楼(lóu)阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东(dōng)汉(hàn)贵戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻(qīng)女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老(lǎo)的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富(fù)贵无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)”二(èr)句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白(bái)头老(lǎo)翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的今日(rì)。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老翁(wēng)的(de)具体命(mìng)运加以典型化，表(biǎo)现出这(zhè)是一(yī)大群(qún)处(chù)于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家(jiā)”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已是落花(huā)季(jì)节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红(hóng)颜的(de)憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜(xī)颜色(sè)”以(yǐ)下十(shí)句(jù)，写(xiě)年轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花(huā)生(shēng)出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然(rán)的变化而(ér)联(lián)想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的(de)是因(yīn)为(wèi)春光的流逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)”句，运用比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现(xiàn)世事(shì)变化(huà)很大(dà)。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对(duì)句集(jí)中地表现(xiàn)青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概(gài)括(kuò)叙(xù)述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣(chén)贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历过的一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生病衰老，就(jiù)无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这(zhè)一段(duàn)通(tōng)过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜(yán)到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生命的(de)有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺(yì)术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四(sì)句点明主(zhǔ)旨，收束全(quán)诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能几时？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化作白(bái)发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为概(gài)括典型(xíng)。

　　作为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”二句(jù)是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精(jīng)当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复(fù)，不仅排(pái)沓回荡，音韵优美(měi)，更(gèng)在于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事实和听天由命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白(bái)头(tóu)老翁(wēng)的遭遇，可以(yǐ)体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的限制，更由(yóu)于要(yào)包括所有不能(néng)掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不(bù)少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈的(de)产生与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不(bù)幸，也表明这诗(shī)情调也过于(yú)伤(shāng)感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格(gé)。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发(fā)挥对偶(ǒu)、用(yòng)典(diǎn)的长处，是这诗艺术上(shàng)的突出成就。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是(shì)他产生(shēng)消(xiāo)极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反(fǎn)映(yìng)了封建制度束缚(fù)戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相(xiāng)和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初(chū)唐即受推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者(zhě)简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族(zú)，汝州（今(jīn)河南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后(hòu)为舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时(shí)年未三(sān)十(shí)。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负一(yī)样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二(èr)十四番花(huā)信风(fēng)”是中国人特(tè)有(yǒu)的花事时(shí)间(jiān)，花信(xìn)从大寒梅花开始，一(yī)节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到(dào)谷雨牡(mǔ)丹(dān)花(huā)结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随(suí)花信的风也(yě)逐渐由北(běi)风(fēng)变成了东风，冰雪的世(shì)界也(yě)就变为烂漫的原野(yě)。

　　这个(gè)句子的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表白意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期(qī)都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年(nián)岁岁岁岁(suì)年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然界的花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是(shì)按照一定的季节(jié)时(shí)令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植物的萌(méng)芽、发(fā)叶、开花(huā)、结果(guǒ)、叶黄(huáng)和叶落；动(dòng)物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一(yī)候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春，二候樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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