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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什(shén)么意思
“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。
原文(wén)出自(zì)刘希夷《公子行》。
全诗内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子。
马声回合(hé)青云外,人影动摇绿波里。
绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云离披锦作霞。
可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。
此日(rì)遨游(yóu)邀美(měi)女(nǚ),此时歌舞入娼家。
娼家美(měi)女郁金香(xiāng),飞(fēi)来飞去公子傍。
的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。
花际裴回双(shuāng)蛱(jiá)蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。
倾国倾城(chéng)汉武帝(dì),为云为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。
古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。
愿作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面(miàn)。
与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。
愿作(zuò)贞松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。
百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。
这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。
在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色(sè)。
诗中(zhōng)使用最多的是(shì)叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般(bān)用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;
“与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一(yī)种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中(zhōng)求变(biàn)化和一气(qì)贯注的韵调。
此外(wài),各种带有复叠的对仗句也逐步可见。
此外(wài)还有(yǒu)顶针格(如第四银耳越黄越好还是越白越好,干银耳为什么越放越黄、五句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。
这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风(fēng)姿。
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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水是什么(me)意思
“十指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”。
原(yuán)文出自(zì)刘希(xī)夷《公子(zi)行》。
全诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥上(shàng)繁华子。
马声回合青(qīng)云外,人(rén)影动摇绿波里。
绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。
可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。
此日(rì)遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。
的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥玉(yù)颜红粉妆。
花际(jì)裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。
倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为(wèi)云为(wèi)雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。
愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。
与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿(jǐn)一朝新。
百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘。
这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。
在对(duì)叠律(lǜ)的(de)运用上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。
诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于(yú)段落(luò)的起结(jié)处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;
“与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君(jūn)双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的(de)韵调。
此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐(zhú)步可见(jiàn)。
此外还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使用。
这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这(zhè)首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了