雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤馈赠的意思心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒(shū)写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握(wò)着(zhe)对(duì)方(fāng)的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(x馈赠的意思ù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又(yòu)无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给(gěi)天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十(shí)分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对(duì)着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后(hòu)想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌(gē)妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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