南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门(mén)指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背(bèi)面呈小量外突，面板(bǎn)和手(shǒu)背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕关节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的(de)指(zhǐ)甲尖(jiān)端要一样齐；快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立(lì)起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起(qǐ)来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度(dù)和力(lì)度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的(de)感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积(jī)不(bù)宜过(guò)大，速度和力度在于(yú)手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有(yǒu)摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入(rù)门指(zhǐ)法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫(sǎo)，轮(lún)、半(bàn)轮等指法(fǎ)，左(zuǒ)手(shǒu)有(yǒu)揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛(fàn)音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应用于(yú)民族(zú)乐(lè)队和多种地(dì)方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左手指法(fǎ)

　　1、捺(nà)

　　演奏捺的方法，是在(zài)指(乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字zhǐ)关节的运动中，手指(zhǐ)端取(qǔ)势将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向(xiàng)左(zuǒ)内方(fāng)或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带(dài)起一个较(jiào)弱(ruò)或(huò)稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按在(zài)相品位上，用中指或(huò)名指(zhǐ)在下(xià)面搔(sāo)弦发音（如用左手中指(zhǐ)按(àn)弦(xián)时(shí)，则用无名指(zhǐ)搔弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞空弦(xián)散音时(shí)，则可在左手食、中、名三(sān)指中选择一较方(fāng)便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在(zài)同一条(tiáo)弦上进乐字的繁体是几画啊，乐字的繁体是几画字(jìn)行。

　　右手指(zhǐ)法(fǎ)

　　弹挑类(lèi)包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔、抚(fǔ)、飞(fēi)、双(shuāng)飞，而弹、挑(tiāo)是右手指法(fǎ)中最基础、最重要的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都是由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用(yòng)与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦(xián)向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他(tā)指(zhǐ)法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在弦上作连续均匀(yún)而(ér)不很快(kuài)的动，每拍依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢，一般作四声，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法(fǎ)与(yǔ)夹弹(dàn)相(xiāng)同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右抚(fǔ)进(jìn)。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲将相邻的(de)两条弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右同(tóng)时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指甲弹左面的弦，拇指甲挑右面的(de)弦，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无品到少品，从(cóng)少品(pǐn)到(dào)多品；从用拨(bō)子到用指弹；从用鸡筋弦(xián)、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝弦；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从(cóng)下斜抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是(shì)先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面(miàn)，最后是琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演奏方法(fǎ)和风格特(tè)点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提(tí)高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改革反过来(lái)又要求演(yǎn)奏(zòu)技术的再(zài)提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派的形成(chéng)，与琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发展和(hé)形(xíng)制的变化，是相辅相成、密切而不(bù)可(kě)分割(gē)的。

　　各(gè)种因素的(de)存在和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺(yì)术(shù)传派艺(yì)术的存(cún)在和(hé)发展。

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考(kǎo)资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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