想到这一(yī)去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使遇到(dào)好天(tiān)气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无(wú)情(qíng)和词人内心(xīn)的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这(zhè)两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又(yòu)无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不(bù)得不去，包含(hán)了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作(zuò)泛论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一(yī)条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁(yù)的心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生(shēng)精力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确)，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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