雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过(guò)景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别(bié)以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱的(de)人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱(ài)之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代(dài)表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词(cí我们生在红旗下谁写的 我们生在红旗下完整句子)的(de)发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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