柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派(pài)的代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无(wú)可救药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交(jiāo)响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是(shì)柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生(shēng龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业)活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听(tīng)这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不(bù)到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善(shàn)于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多(duō)年前的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易(yì)受(shòu)伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐(lè)表(biǎo)现春(chūn)天(tiān)来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活(huó)在都(dōu)市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味(wèi)着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只有更(gèng)加的(de)努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解释(shì)！

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