古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能(néng)为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼)寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来(lái)，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼)景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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