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生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画排名，世界十大名(míng)画简介是达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画排名，世(shì)界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一(yī)，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息(xī)被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼(hū)声，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各(gè)个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意(yì)大(dà)利伟大的(de)佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许(xǔ)可(kě)以说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大(dà)修道(dào)院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高(gāo)又有什么新的理论•仍(réng)是出于(yú)茫然的不安和对(duì)自身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的(de)抨击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的(de)学生，安格(gé)尔走得(dé)太远了，批(pī)评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮争论的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身(shēn)忖也确(què)乎有些不同(tóng)于(yú)常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾(jīn)的(de)少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘(hōng)托(tuō)出少(shǎo)女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受(shòu)人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似(shì)隐(yǐn)似现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的(de)另一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品(pǐn)。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画(huà)都是(shì)出(chū)于德(dé)•美第奇家族的维(wéi)尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距(jù)《春(chūn)》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替木(mù)版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达(dá)芬(fēn)奇、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美(měi)，他(tā)的风格(gé)几乎(hū)影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅(fú)油画，不(bù)仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人艺术历(lì)程中的重大转折，而且也是(shì)两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期(qī)法(fǎ)国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价(jià)值(zhí)最(zuì)高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本(běn)最低(dī)的(de)一种艺术，用(yòng)手中(zhōng)的一支笔(bǐ)能创造出比黄金、钻(zuān)石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐(cān)

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上所有的人(rén)都知道达芬奇(qí)画过(guò)一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名(míng)画(huà)排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的，他在1503年或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成(chéng)。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命(mìng)名，她是(shì)佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家(jiā)庭的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可(kě)能是(shì)受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也(yě)有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的景观，她有(yǒu)可能是来自中国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地(dì)方(fāng)就在(zài)于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏着(zhe)第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画(huà)中的(de)人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么，也许(xǔ)都不那么重(zhòng)要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的(de)晚(wǎn)餐

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　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间(jiān),他的门徒们分别坐在他的左右围绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因(yī生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语n)为其(qí)中有人(rén)出卖(mài)了(le)耶稣。

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第二位，同样(yàng)是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他(tā)的(de)门(mén)徒们说(shuō)你们(men)中有一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的(de)犹大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚餐(cān)》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于(yú)画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来(lái)看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼(yǎn)神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而(ér)创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争的悲剧和(hé)对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙内(nèi)战(zhàn)期间支(zhī)持佛(fú)朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义(yì)、超现实主义(yì)风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手(shǒu)法(fǎ)相结合，并借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背(bèi)景图片、装饰(shì)画等(děng)，与其梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然会很单纯的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空下，从庇护(hù)向北(běi)，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画中，天高(gāo)尺(chǐ)地(dì)间的景象化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵阵旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎被一股(gǔ)汹涌、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山在骚动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不(bù)安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在(zài)创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就是畸形，安格尔的这位宫女的背(bèi)部至少多(duō)了(le)三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因(yīn)为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和(hé)，能一下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格(gé)去(qù)要(yào)求，确(què)实存在(zài)很多不和谐(生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格(gé)尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中(zhōng)是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规(guī)则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然当时(shí)并不可能有人能理(lǐ)解它的(de)价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日(rì)葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它(tā)甚至(zhì)成了(le)艺术(shù)史上的(de)一座(zuò)丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出一位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单的(de)东西中表达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯(sī)诞生时的情景，画(huà)面(miàn)上人物(wù)的体态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到(dào)巧妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生(shēng)活的(de)未来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在创作(zuò)这副画时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷(tíng)礼拜堂(táng)屋(wū)顶壁上作画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体(tǐ)态(tài)健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意(yì)志与力量，显示了艺术(shù)家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理想加工(gōng)，予同时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大(dà)神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现了(le)充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不(bù)感慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画的(de)最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是(shì)我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要遭(zāo)到(dào)来自(zì)社(shè)会各(gè)方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这(zhè)些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一般，责骂(mà)毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅(fú)画(huà)在以后的十几年中竟使法国(guó)的(de)立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的发(fā)展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。