韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已经被(bèi)讨(tǎo)论了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出公(gōng)司(sī)”到被(bèi)曝贪(tān)污(wū)39亿人民币，一举一动都在微(wēi)博网(wǎng)友(yǒu)的注视下。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)结束了，变化(huà)最大的(de)则是韩国的(de)女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开创(chuàng)韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像团体都是“阳(yáng)盛阴衰(shuāi)”，以男子偶(ǒu)像团体为主，偶(ǒu)尔出道的几个女(nǚ)团也是昙花一现，完全没有机(jī)会和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司(sī)推出了少女时代(dài)，开(kāi)启了韩国女团的(de)鼎盛时期。在当(dāng)年，少女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前(qián)的练习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清(qīng)新(xīn)的样子(zi)，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜(bǎng)的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电(diàn)视台拿(ná)到(dào)了14个(gè)第一。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开(kāi)创了一个时代的女团，少(shǎo)女时(shí)代(dài)在当年尽(jǐn)可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美俏皮、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变(biàn)的(de)少女时代一度被称(chēng)为“女帝”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批(pī)在美国获得成功(gōng)的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大(dà)火，单曲Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首个(gè)打入(rù)此排(pái)行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则(zé)打开了(le)日本市场。在(zài)以前，日本(běn)的韩流(liú)粉丝(sī)只停留在大火韩剧《冬季(jì)恋歌》和男子组合(hé)东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了(le)韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的(de)高速(sù)发展之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都(dōu)靠(kào)实力成为了二代(dài)团中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性感风成(chéng)主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁到男团地位的女子团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到(dào)男团粉丝们(men)的(de)抵制。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早(zǎo)就已经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少女时代的(de)曝光度，让(成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区ràng)她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广告，没想到却适得(dé)其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员(yuán)允儿(ér)在之后的综艺节(jié)目(mù)里回忆，2008年少(shǎo)女时代首次集体(tǐ)参加梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关掉(diào)了手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过(guò)三(sān)次。

不过这并(bìng)不(bù)能够阻碍女团(tuán)的强势发展，少女时代在海内外的热(rè)度还在(zài)持续高涨(zhǎng)，韩国国(guó)内的女团也(yě)开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团(tuán)市(shì)场的(de)竞争日趋激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出(chū)道(dào)的第(dì)三代女团身上表(biǎo)现得最为明显。也许(xǔ)二代女团还在尽(jǐn)可(kě)能多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性感风(fēng)打(dǎ)开男性粉丝的(de)市场。

三代(dài)女团(tuán)中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(dě成都高新区属于哪个行政区划，成都高新区是哪个行政区ng)都是(shì)走性感风、突出(chū)女性化特征的女团。

她(tā)们在着装及唱跳风格上(shàng)更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深V等服装(zhuāng)元素常(cháng)常出现在她们的(de)MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但(dàn)随着(zhe)女团服(fú)装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作是(shì)“擦边球”或直(zhí)接性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审(shěn)核，有不(bù)少这(zhè)段时(shí)期的(de)女(nǚ)团都被(bèi)打上了卖肉的标签。

性感(gǎn)风女(nǚ)团的消亡

也许是败(bài)给了女粉丝强(qiáng)大的购买(mǎi)力，娱乐公司(sī)逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的(de)市场上，得(dé)女粉者才得天下。从第四代开始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而(ér)近年来(lái)韩国女(nǚ)权(quán)运动的兴起又将女性主题叙(xù)事打造成了(le)韩国社会(huì)的(de)主流趋势。偶像产业自然也受到影(yǐng)响，迎合男性观众的性感风逐渐成(chéng)为过去(qù)式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功(gōng)和日益流行，是女性粉(fěn)丝(sī)影响(xiǎng)的(de)。”在(zài)首尔延(yán)世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了(le)更大(dà)的(de)营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是(shì)被打造(zào)出(chū)的(de)产物(wù)，被动地(dì)接受着大众(zhòng)的凝视。少女时代从未完全(quán)主导(dǎo)过自己的(de)音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方(fāng)媒体(tǐ)看(kàn)作是(shì)被(bèi)造星工厂打(dǎ)造(zào)出(chū)的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展(zhǎn)现出了(le)截然(rán)不同的一面，她们每(měi)一次露面都在传(chuán)递(dì)更(gèng)完(wán)整、更(gèng)真实的现代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢(huān)女性能(néng)够传达一些(xiē)赋权(quán)的信息，即使它是一种被编纂和(hé)商业(yè)化的信(xìn)息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年来的(de)成功正是因为她们整体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打(dǎ)的风(fēng)格都(dōu)是旨(zhǐ)在塑造人格独立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里(lǐ)能产生更大利(lì)润的还是男(nán)团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团体的(de)利润都(dōu)低于男子团体，通常情况下(xià)，女子团(tuán)体被视为国内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也显示，女团的歌(gē)曲播(bō)放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销(xiāo)量超过 100 万(wàn)张，在(zài)这18张(zhāng)专辑(jí)力，有(yǒu)13个(gè)都是由男团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注(zhù)于与忠实粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众(zhòng)群体比较(jiào)有限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸引更广泛的(de)听众。

一(yī)方面(miàn)，女团(tuán)的(de)音乐更(gèng)友好，更(gèng)容易唱，而且(qiě)其(qí)编舞容易(yì)被(bèi)更多(duō)的观众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国(guó)的粉丝(sī)，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得(dé)成(chéng)功后，进而取得了更多在(zài)韩国和亚洲(zhōu)的各个舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团一(yī)直更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也许会(huì)在未来很快发生(shēng)改(gǎi)变，一旦女团投入更多资金，她(tā)们(men)的(de)赚钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱(qián)少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些女团上的(de)钱少。”

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