古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之(zhī)景(jǐng)、画(huà)外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的(de)词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多(duō)是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青(qīn穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼g)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅(穿着高跟鞋的女奥特曼，穿红色高跟鞋的奥特曼chàng)落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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