柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封引号怎么写标点符号，稿纸双引号怎么写建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多(duō)地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这(zhè)首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我(wǒ)也(yě)找不(bù)到(dào)什么(me)好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不(bù)认为“将人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激动慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时(shí)除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯(sī)科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一(yī)主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调(diào)用八度奏庄重(zhòng)抒情的(de)对困滑陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐章让(ràng)你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还(hái)会有活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓解，你能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努(nǔ)力，才能(néng)取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结(jié)束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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