南音琵琶入门指法图解(jiě)，南音琵琶入门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入门指法(fǎ)有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈(chéng)小量外突(tū)，面板和手背面(miàn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬(tái)出，食指、拇(mǔ)指的指甲尖(jiān)端要一样齐(qí)；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦(xián)面积不宜过大(dà)，速(sù)度和力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍稍(shāo)立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要(yào)有摩擦的感觉。

琵琶入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双(shuāng)挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣(kòu)、拂、扫，轮、半轮等指法(fǎ)，左手有揉、吟(yín)、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种(zhǒng)和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民(mín)族(zú)乐队和多种(zhǒng)地(dì)方戏曲、曲(qū)艺(yì)伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使(shǐ)得微声，捺(nà)与前面一(yī)音(yīn)大都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法：当右手弹出前(qián)一(yī)按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位上作向左(zuǒ)内方或(huò)向外方一(yī)拨，然后离开弦身，带起一个(gè)较弱或稍强的音(yīn)来。

　　带与前面一音大都成下(xià)行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的(de)方(fāng)法：用左手(shǒu)指(zhǐ)将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下(xià)面搔(sāo)弦(xián)发音（如(rú)用左手(shǒu)中指按(àn)弦时，则用无(wú)名指搔弦），这(zhè)是擞(sǒu)按音的(de)奏法；如(rú)擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手食(shí)、中(zhōng)、名三指中选择一较方(fāng)便的指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在(zài)同一条弦(xián)上进行。

　　右手指(zhǐ)法

　　弹挑(tiāo)类包(bāo)括弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最基(jī)础、最重要的指法(fǎ)。

　　其(qí)他右(yòu)手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞等(děng)，都是(shì)由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一(yī)般用(yòng)与拇(mǔ)指相邻侧的指甲端）触弦，将弦(xián)向(xiàng)左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑进发(fā)音。

　　弹挑类(lèi)其他指(zhǐ)法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作连(lián)续(xù)均匀而不很快的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演奏(zòu)方法与(yǔ)夹弹相同。

　　但(dàn)在(zài)速度(dù)上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的(de)快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相邻(lín)的两(liǎng)条(tiáo)弦向(xiàng)右(yòu)同时(shí)挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无(wú)名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右面的弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从(cóng)少品(pǐn)到多(duō)品(pǐn)；从(cóng)用(yòng)拨(bō)子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到(dào)钢(gāng)丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨；从(cóng)开音孔到不开音孔；从下(xià)斜抱、横抱到上斜抱(bào)，再到(dào)竖(shù)抱。

　　也就是(shì)先是琴尾侧面半遮面(miàn)，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还(hái)没有坐(zuò)下来弹(dàn)）的状态(tài)。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺(yì)术及其传派的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格(gé)特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形成的。

宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府　　演奏技(jì)术(shù)的如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的(de)发展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的渣余改革反过(guò)来又要求演(yǎn)奏技术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与琵琶乐器的发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存(cún)在和发(fā)展，构(gòu)成(chéng)了(le)琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术(shù)的(de)存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来源：百(bǎi)度百科(kē)-曲项琵琶(pá)

　　参考资料(liào)来(lá宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府i)源：百度百科-琵琶

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