雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(x周冬雨高考成绩是多少分，周冬雨高考分数是多少iě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而(ér)又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄(pò)之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也(yě)是他(tā)漂周冬雨高考成绩是多少分，周冬雨高考分数是多少(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深(shēn)一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入(rù)微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情(qíng)调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交通(tōng)要道边(biān)每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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