雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨(yǔ)霖(lín)铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺(miǎo)茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一(yī)，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环(huán)境(jìng)；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不(bù)论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(姐姐的孩子怎么称呼我，姐姐的女儿怎么称呼zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷(yí)山(shān)）人(rén)，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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