雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的(de)叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而(ér)伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉(sù)读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子(zi)怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了(le)细(xì)致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的(de)极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门幸会幸会后面接什么有趣，高情商回复幸会(mén)：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲(qū)子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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