十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么(me)意思(sī)是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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　　“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全(quán)诗(shī)内容(róng)为：天津桥下(xià)阳春水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合(hé)青云外，人影动摇(yáo)绿(lǜ)波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂，青云离披锦作(zuò)霞。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀(yāo)美女(nǚ)，此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼家美女郁金(jīn)香，飞(fēi)来飞(fēi)去公(gōng)子傍(bàng)。

　　的的(de)珠(zhū)帘白(bái)日映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰，愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”；

　　“与君相向转相姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带(dài)有复叠的(de)对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶针格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分(fēn)后总格（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙(miào)使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠(zhū)走盘(pán)的音情，为这首春歌增添了不少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下一句是什(shén)么(me)，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十(shí)指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自(zì)刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳(yáng)春(chūn)水，天津桥上繁华(huá)子。

　　马声回(huí)合青(qīng)云外，人影动摇绿波里。

　　绿波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

　　此(cǐ)日遨游(yóu)邀美(měi)女，此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双蛱蝶，池(chí)边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷极(jí)变化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式(shì)，一般(bān)用于段落的起结处及对话(huà)中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气贯(guàn)注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格(gé)（如第四、五句衔接）和前分后(hòu)总(zǒng)格(gé)（“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情(qíng)，为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风(fēng)姿。

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