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巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画(huà)之(zhī)一(yī)，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十大(dà)名(míng)画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其(qí)至在世界的各个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达(dá)》。

　　根据可靠的(de)书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世(shì)界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬(fēn)奇的代表(biǎo)作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐》取得了(le)更大(dà)的声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨作描绘(huì)在意大(dà)利米(mǐ)兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有定(dìng)论，但完成(chéng)于(yú)1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实(shí)，后来成为立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦(luò)画是(shì)毕加索为巴黎世(shì)界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的(de)理论•仍(réng)是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了观(guān)众极大的抨击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格(gé)尔走得太(tài)远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确(què)是一幅易于引犮争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展(zhǎn)现给(gěi)我们的美(měi)丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格尔在这幅(fú)画中有不(bù)少越轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠(zhū)耳环的少女(nǚ)》中，维米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻(qīng)轻转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心无旁骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画(huà)面(miàn)黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一(yī)个受(shòu)人关(guān)注之(zhī)处(chù)，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞生》和他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制作(zuò)年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版(bǎn)画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布(bù)莱(lái)克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一(yī)，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字(zì)命(mìng)名(míng)以示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品(pǐn)以描绘马戏团人物为主，形象虽(suī)然忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚(yà)维农的少(shǎo)女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象》的(de)油(yóu)画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的代表作之一。

　　《日(rì)出(chū)•印象》描(miáo)绘的(de)是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一个(gè)多雾的早晨(chén)。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜世(shì)界(jiè)上价值最(zuì)高的(de)十幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触(chù)到，也(yě)是学(xué)习成本最低的(de)一(yī)种艺(yì)术，用手中的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵(guì)的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背(bèi)后所反映的历史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有(yǒu)哪些?下(xià)面(miàn)就和(hé)小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣(xīn)赏它们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名(míng)气无需(xū)多言，几乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员，女孩的(de)爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有(yǒu)研(yán)究(jiū)学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其父亲(qīn)之(zhī)命绘制(zhì)了这幅(fú)肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的景(jǐng)观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会(huì)感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析(xī)后(hòu)发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑(xiào)中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三(sān)种(zhǒng)不(bù)同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微笑背后(hòu)。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中无数(shù)未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意(yì)大利，在他(tā)的(de)公寓里画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的真正用意(yì)是什么，也(yě)许都不那么(me)重要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二(èr)，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品取巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣(sū)的(de)门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他的门徒(tú)们说你们中有(yǒu)一(yī)个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人(rén)来(lái)说对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同(tóng)的(d巾帼不让须眉的意思下一句是什么，巾帼不让须眉是什么意思e)神态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻(kè)画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴(bā)黎(lí)举行的(de)凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸，这些人在西班(bān)牙内战期(qī)间支持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义(yì)风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主(zhǔ)义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉了法西斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处(chù)可见的背景图(tú)片、装饰画(huà)等，与其梵高他(tā)的作品(pǐn)不同，在世界十大(dà)名画排行榜中星月夜(yè)是唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作(zuò)之一，已成为现代文化(huà)中最著名(míng)的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这(zhè)幅画展(zhǎn)示了圣(shèng)瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在(zài)骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的(de)柏(bǎi)树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的(de)永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里找到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她(tā)如此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝(jué)对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很(hěn)可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出创造性(xìng)的东西，只有跳出(chū)规则，在规则(zé)之外(wài)来思(sī)考，才能(néng)创造出新的、前(qián)所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本(běn)上就已经见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵(fàn)高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成(chéng)为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精(jīng)神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布满画面(miàn)，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂热般的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师(shī)，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出自己的情(qíng)感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利(lì)公元1487年间(jiān)创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描(miáo)绘(huì)了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她(tā)对(duì)于生活(huó)的(de)未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提(tí)切利(lì)矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当

　　米(mǐ)开(kāi)朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜(bài)堂(táng)屋顶壁(bì)上(shàng)作画(huà)的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美(měi)术(shù)史上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出(chū)色，画(huà)中亚当的形(xíng)象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示了(le)艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同(tóng)寻(xún)常的理想加(jiā)工，予同(tóng)时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边(biān)的陆地(dì)上(shàng)，一手伸向(xiàng)大(dà)神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指象接电(diàn)似的相(xiāng)互交流，这里表现了(le)充满精力的(de)老人和年轻而美丽的(de)生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的才华(huá)，不(bù)论在什(shén)么(me)情况下，都能(néng)创作出(chū)世界十大(dà)名画(huà)这样水(shuǐ)准的(de)作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是(shì)是历史上将(jiāng)女(nǚ)人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术(shù)角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体(tǐ)主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了这一画派的(de)风云人物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系时，观众似乎(hū)受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这(zhè)幅画在(zài)以后的十几年中竟使法国的立体主义(yì)绘画(huà)得(dé)到空(kōng)前的发(fā)展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。