雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的(de)真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人(rén)与自(zì)己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在(zài)读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试印第安人还存在吗，印第安人现在还有没有(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流(liú)传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州》。

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