南音琵琶入(rù)门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图片是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指法有(yǒu)弹跳，技巧是手腕背(bèi)面呈小量外突(tū)，面板(bǎn)和(hé)手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的(de)腕关节作(zuò)向(xiàng)外前方(fāng)稍稍抬(tái)出，食(shí)指、拇指(zhǐ)的(de)指甲尖端要一样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站(zhàn)立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触弦面积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦的(de)感(gǎn)觉(jué)的。

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　　快速弹挑，技巧(qiǎo)为手腕稍稍立(lì)起(qǐ)来，手指需要“站立”起来(lái)进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有(yǒu)弹(dàn)、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹(dàn)、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮(lún)、半轮(lún)等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛(fàn)应(yīng)用(yòng)于民族乐队和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦(xián)身击捺在相品位上，使得微声，捺与前面一(yī)音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演(yǎn)奏带的方(fāng)法：当右手弹出(chū)前一按音之后，接着在相品位上(shàng)作(zuò)向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或稍强的音来(lái)。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的(de)方法：用左手指(zhǐ)将弦(xián)身(shēn)按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦(xián)发音（如用左手中指按弦时，则用无名指搔弦(xián)），这是(shì)擞按音的奏(zòu)法；如擞空(kōng)弦散音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三指中选择一较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法中最(zuì)基础、最(zuì)重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指(zhǐ)法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用(yòng)与拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用右(yòu)手拇指(zhǐ)指(zhǐ)甲端(duān)（一般用大(dà)指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将(jiāng)弦(xián)向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和(hé)挑在弦上(shàng)作连续均匀(yún)而不很快的动，每(měi)拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声(shēng)，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与(yǔ)夹弹相同(tóng)。

　　但(dàn)在速度上(shàng)则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦(xián)剔出。

　　6、抚：用(yòng)中指肉将弦向右抚进。

　　7、双(shuāng)弹：用食指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将(jiāng)相邻的两(liǎng)条(tiáo)弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名(míng)指甲将弦(xián)向左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连(lián)而不断。

　　扩(kuò)展资(zī)料

　　琵琶的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无(wú)品到少品，从少品到多品；从用拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦(xián)；从有捍拨到无捍拨；从(cóng)开(kāi)音孔(kǒng)到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到(dào)竖抱。

　　也(yě)就是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵(pí)琶半遮面”也(yě)许是刚(gāng)从船舱抱着(zhe)琵琶出来时(shí)（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其演奏技术演奏方法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高也(yě)要(yào)求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革反过来又要求(qiú)演奏技(jì)术的再提高(gāo)。

　　所以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展(zhǎn)和形制的变化(huà)，是相辅相成(chéng)、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种(zhǒng)因素的存在和(hé)发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术(shù)传派艺术的存在和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵琶

　　参考资料来源(yuán)：百度百(bǎi)科-琵琶

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