京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净(jìng)、末、丑的。

　　关于京剧的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京剧的角色可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种角色(sè)以及京剧(jù)的角色可分为哪几种(zhǒng)？，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪几种类型，京剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪几(jǐ)种图片，京剧(jù)的角色分为哪(nǎ)几种四大行(xíng)当等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

京(jīng)剧的(de)角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当(dāng)的主要类(lèi)型(xíng)之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮(bàn)演的(de)人(rén)物的年龄、身份、性(xìng)格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生(shēng)和(hé)娃娃生几类。

　　生(shēng)除(chú)了红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其(qí)他都是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦(dàn)、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画彩(cǎi)图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在(zài)表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武(wǔ)功武技的角色，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和(hé)剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会地位低(dī)下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而来，按照(zhào)南(nán)昆的路子，包括(kuò)老生、副末(mò)、老外三个(gè)家门，约在清代中叶(yè)初步定型(xíng)。

京(jīng)剧(jù)的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(shēng)(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武(wǔ)生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即(jí)中年以上的剧中人，口戴胡(hú)子(zi)(髯口)，因(yīn)性格与(yǔ)身份的(de)不同，可分为安工老生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演(yǎn)帝王、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷困潦倒之人(rén)等)。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演(yǎn)剧中的翎子(zi)生(shēng)(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱帽生(shēng)(官生(shēng))、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的(de)武打角色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子)武(wǔ)生(shēng)，穿(chuān)薄(báo)底(dǐ)靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花(huā)旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母型角(jiǎo)色(sè)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以(yǐ)唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言红(hóng)净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多为中年以上的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称为“末”的。

　　5、丑行(xíng) 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因巾丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出(chū)活(huó)泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛(niú)的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏曲(qū)剧种(zhǒng)之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等(děng)伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自(zì)湖北的(de)汉(hàn)调艺(yì)人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔(qiāng)的(de)部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一些(xiē)地方(fāng)民间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各(gè)地，成(chéng)为介绍、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术(shù)纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人类非物(wù)质文化(huà)遗产代(dài)表(biǎo)作名录(lù)”。

　　京剧(jù)一般(bān)用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的产物，而是(shì)戏曲艺术(shù)家们在长期(qī)艺术实践中，对生(shēng)活(huó)现象的(de)观察、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断(duàn)分(fēn)析(xī)、判断，作出评(píng)价，才逐步形成(chéng)了一整(zhěng)套(tào)完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸谱(pǔ)系(xì)由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行(xíng)当之一，是京剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中国(guó)戏(xì)曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦(yì)须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面(miàn)具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大剧种(zhǒng)，大量(liàng)发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财(cái)神(shén)、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具(jù)。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使用与脸谱(pǔ)谱(pǔ)式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏(xì)曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和(hé)演员(yuán)一起出现在舞(wǔ)台上的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二(èr)百余年的历(lì)史，但(dàn)与其(qí)他戏(xì)曲(qū)相(xiāng)比，它发(fā)展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有(yǒu)广泛(fàn)的群众基(jī)础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以(yǐ)蝙(biān)蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张(zhāng)的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面部(bù)的表情。

　　开朗乐(lè)观的脸谱总是舒眉(méi)展眼，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄(líng)，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一种特殊(shū)的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或(huò)某(mǒu)一(yī)种类型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一(yī)般的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据(jù)某种性格(gé)、性情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的(de)脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等(děng)；白色(sè)的脸谱(pǔ)一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等(děng)。

　　京剧(jù)脸谱的色(sè)画方法，基(jī)本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作用(yòng)，只是夸大剧(jù)中角(jiǎo)色的(de)五官(guān)部位和(hé)面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格(gé)、心理(lǐ)和生理上的特征(zhēng)，以(yǐ)此(cǐ)来为(wèi)整个(gè)戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱(pǔ)由(yóu)简到繁、由粗到细(xì)、由(yóu)表及(jí)里、由浅到深，本(běn)身就逐渐成为一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面(miàn)部为表(biǎo)现手(shǒu)段(duàn)的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料(liào)：百(bǎi)度百科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因