门(mén)前两(liǎng)棵树,一(yī)颗(kē)是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另一(yī)颗也是枣树是“门前(qián)两棵树(shù)，一棵是(shì)枣树”一棵枣树指作者自己，另一棵枣树指和自己有一样目(mù)标的人的。

　　关于门前两棵树,一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也(yě)是枣树，门前两颗(kē)树 一颗(kē)是(shì)枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树以及门前两棵树,一颗(kē)是枣树,另一颗(kē)也(yě)是枣树，门前有两棵树,一(yī)棵是枣树(shù),另一(yī)棵(kē)是什(shén)么树？，门前两颗树 一颗是枣树女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作 另一(yī)颗(kē)也是枣树，门前有俩(liǎ)棵树(shù),一棵是枣树(shù),另一棵(kē)也是枣树，门(mén)前(qián)2棵(kē)树,一棵是(shì)枣树等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前(qián)两颗树 一颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树

　　该(gāi)句体现了孤(gū)寂、单调(diào)的情感，还有对(duì)这种单调状况的无(wú)奈。

　　渲(xuàn)染了一种孤寂(jì)悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的主要(yào)氛围。

　　出(chū)自现代文学家鲁迅创(chuàng)作的一首叙事兼抒(shū)情(qíng)的散文(wén)诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以(yǐ)看见墙外有两株(zhū)树，一株是枣树，还(hái)有一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜(yè)的天(tiān)空，奇怪而高，我生平(píng)没有见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿佛要离开人间而去(qù)，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却非(fēi)常(cháng)之蓝，闪闪地䀹着几十(shí)个星星的眼，冷(lěng)眼。

　　他的(de)口角上现出微(wēi)笑，似乎(hū)自以为大有(yǒu)深意，而(ér)将繁霜洒在我(wǒ)的园里的(de)野花(huā)草上。

　　我不(bù)知道那些花草真(zhēn)叫什(shén)么名字，人们叫他们什么名字。

　　我记得有一种开过(guò)极细小的(de)粉(fěn)红花(huā)，现在还(hái)开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋(qiū)的(de)到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末(mò)的花瓣上，告(gào)诉(sù)她(tā)秋(qiū)虽然来，冬(dōng)虽然来，而此(cǐ)后(hòu)接着还是春，蝴(hú)蝶乱(luàn)飞，蜜蜂(fēng)都唱起春词来了。

　　她于(yú)是(shì)一笑，虽(suī)然颜色(sè)冻得(dé)红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简直(zhí)落尽了叶子(zi)。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别(bié)人(rén)打(dǎ)剩的枣子，现在是一(yī)个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他知道小(xiǎo)粉(fěn)红花的(de)梦(mèng)，秋后要有春；

　　他也知道落叶的梦，春(chūn)后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满(mǎn)树是果实和叶子时候的弧形(xíng)，欠伸得很舒服(fú)。

　　但(dàn)是，有几枝还低亚着，护定他(tā)从(cóng)打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地(dì)铁似(shì)的直刺着奇(qí)怪而高的天空(kōng)，使(shǐ)天空闪闪地鬼(guǐ)䀹眼；

　　直刺着(zhe)天空中圆满的月亮，使月亮窘得(dé)发白(bái)。

　　鬼䀹眼的天空越加(jiā)非常之蓝，不安了，仿佛(fú)想(xiǎng)离(lí)去人间，避(bì)开枣树，只将月(yuè)亮(liàng)剩下。

　　然而(ér)月(yuè)亮也(yě)暗暗地躲到东边去(qù)了。

　　而一无(wú)所(suǒ)有的(de)干子，却仍然默默地铁似的直刺(cì)着奇怪而高的天空，一意(yì)要制他的死(sǐ)命，不(bù)管他各式各样地(dì)䀹着许多蛊惑的眼(yǎn)睛。

　　哇(wa)的(de)一声，夜游(yóu)的恶(è)鸟飞(fēi)过了(le)。

　　我忽(hū)而听到夜半的笑声，吃吃地(dì)，似乎不愿意惊动睡着的(de)人，然而(ér)四围(wéi)的空气都(dōu)应和着笑。

　　夜半，没(méi)有别的人，我(wǒ)即刻听出这声(shēng)音就在我嘴(zuǐ)里，我也即刻被这笑声(shēng)所驱逐，回进自己的房。

　　灯(dēng)火(huǒ)的带子也即刻(kè)被(bèi)我(wǒ)旋高了。

　　后(hòu)窗的玻璃上丁丁地响，还有(yǒu)许(xǔ)多小飞虫(chóng)乱撞。

　　不多(duō)久(jiǔ)，几个进来了(le)，许是从(cóng)窗(chuāng)纸的(de)破孔进(jìn)来的。

　　他们(men)一进来，又在(zài)玻璃的(de)灯罩上撞(zhuàng)得丁丁地响。

　　一个(gè)从上(shàng)面撞(zhuàng)进去了，他(tā)于是遇到火，而且我(wǒ)以(yǐ)为(wèi)这火(huǒ)是真(zhēn)的(de)。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上(shàng)喘气。

　　那(nà)罩(zhào)是昨晚新换的罩，雪(xuě)白(bái)的纸(zhǐ)，折出波浪(làng)纹的叠痕，一角(jiǎo)还画出一枝猩红色的栀(zhī)子。

　　猩(xīng)红的栀子开(kāi)花时，枣树又要做小粉(fěn)红花的梦，青葱地弯成弧形(xíng)了(le)……我又(yòu)听到夜半(bàn)的(de)笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的(de)心绪，看那老在(zài)白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒(lì)小麦(mài)那么大(dà)，遍(biàn)身的颜色苍翠得(dé)可爱，可怜。

　　我打一个(gè)呵欠，点起(qǐ)一支(zhī)纸烟，喷出烟来(lái)，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九(jiǔ)二(èr)四(sì)年九(jiǔ)月十五日。

　　注释：

　　①他：在54初期的(de)白话文中，不管称第(dì)三人称的女性或称物(wù)都用(yòng)“他(tā)”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他们”即分别指(zhǐ)代天空、花草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟缩：因寒冷而不舒(shū)展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低垂。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是(shì)写作者(zhě)深夜里一(yī)瞬间的感觉(jué)，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶(è)意的(de)诱骗人，使人心(xīn)意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元稹《景申秋》诗(shī)有“丁(dīng)丁窗(chuāng)雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老(lǎo)：死的(de)意思。

　　赏析：

　　第一段没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即(jí)以(yǐ)奇特的重复(fù)修辞(cí)格(gé)凸现枣树，如奇峰突(tū)兀，赫(hè)然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这种(zhǒng)特写镜头式的表现手法(fǎ)既强调了两株枣树傲然独立、凛然(rán)不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空，作者先点出并(bìng)且突出了它的(de)“奇怪而高”，难以捉摸的特点(diǎn)。

　　然后写天(tiān)空与人间难以弥合的距离，突出(chū)了它对人间(jiān)的冷(lěng)漠无情(qíng)。

　　再写天空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(ch女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作ū)了(le)天空的阴(yīn)险狡诈，对人间的敌视态度。

　　最后写天(tiān)空”自以为大有深意”，其实是隐藏杀(shā)机的微笑(xiào)。

　　把繁(fán)霜洒在野花草上，自然是(shì)天(tiān)空(kōng)对人(rén)间生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作(zuò)者以简约而异常形象的笔(bǐ)触刻划(huà)了小粉(fěn)红花的形象，善良(liáng)、弱小(xiǎo)而富有美丽的梦幻，她出身(shēn)低(dī)微，不知(zhī)道名字，而又(yòu)十(shí)分柔弱。

　　这是一个可爱而又可(kě)怜的(de)形象，象征了当时的青年知识分(fēn)子以及许许多多倍(bèi)受(shòu)恶势力摧残压迫的弱小者。

　　第四、五自然段(duàn)是(shì)对枣树的(de)赞(zàn)美，是全篇的核(hé)心(xīn)。

　　作者饱(bǎo)含(hán)深(shēn)情，不惜笔墨塑造枣树(shù)这一战斗者的形象(xiàng)。

　　他(tā)饱经沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐(nüè)杀，还有孩子们(men)来(lái)打枣(zǎo)，甚至给他留下皮(pí)伤(shāng)；

　　他清醒(xǐng)冷静：他(tā)知道(dào)小粉红花的梦，也知道落叶的梦，他(tā)知道有希(xī)望，也有困难，因而，他(tā)不(bù)靠虚(xū)妄的幻(huàn)想支撑自己，而执着于现实(shí)的(de)战斗；

　　他顽强不(bù)屈：他(tā)认准敌人，绝不(bù)放过，“默默地铁(tiě)似的直刺着奇怪而(ér)高的天空(kōng)”及其帮(bāng)凶(xiōng)月亮；

　　他坚韧不拔：不(bù)管情况(kuàng)有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死(sǐ)命，不管他(tā)各(gè)式(shì)各(gè)样地映(yìng)着许多蛊惑的(de)眼(yǎn)睛(jīng)”，绝不(bù女人出国能干什么工作，女人出国打工都有什么工作)轻易退下来(lái)。

　　最后(hòu)三段着重写小青虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称(chēng)颂小青虫为(wèi)追求(qiú)光明而不(bù)惜牺(xī)牲的精神(shén)，虽然(rán)小(xiǎo)青虫有些(xiē)莽撞，有(yǒu)的被烧死，有的“在灯的纸罩上(shàng)喘气”，但作(zuò)者对(duì)它(tā)们的(de)斗(dòu)争热情(qíng)充满了敬意，因为时代需要的(de)是“不问成败(bài)而要战(zhàn)斗(dòu)的人们(men)”，所以作者对小青虫(chóng)活着的表示敬意，死了(le)的(de)表示祭(jì)奠。

　　作者对小青(qīng)虫(chóng)的描写也进一步衬托(tuō)了枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着(zhe)和刚(gāng)强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义(yì)和北洋(yáng)军阀相互(hù)勾结(jié)实行统治(zhì)的情况(kuàng)下，中国北方的民主革(gé)命处于低潮。

　　同时(shí)，“54”退潮后新文化(huà)战(zhàn)线发生了分裂，思想(xiǎng)界起了巨大分(fēn)化，原来(lái)“同一战阵中的伙(huǒ)伴”，“有的高升(shēng)，有的退(tuì)隐(yǐn)，有(yǒu)的前进”，而且北京(jīng)的文化界和教(jiào)育界又掀起一股提倡国粹、整理国故，妄图(tú)将青年重新(xīn)拉(lā)回故纸(zhǐ)堆的复古(gǔ)思潮。

　　面对(duì)这些(xiē)社会的变故和强大(dà)的(de)统治势(shì)力，作(zuò)者鲁迅(xùn)不免(miǎn)孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成(chéng)阵”的(de)苦闷，但他没(méi)有丧失勇气和(hé)信心，一方(fāng)面(miàn)急切地找(zhǎo)寻生力(lì)军，一(yī)方(fāng)面孤军奋战，坚忍地进行反帝反(fǎn)封建的(de)斗争。

　　这(zhè)篇散文诗，正是(shì)作者在这种思想情(qíng)感所作。

鲁(lǔ)迅说：我家门前(qián)门(mén)前(qián)有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣(zǎo)树(shù)。是什么意思(sī)？

　　这是一种重复的写法(fǎ)。

　　这句话(huà)出自《秋夜(yè)》的第一(yī)句(jù)，先(xiān)描述门口有两颗树(shù)，但是不(bù)说(shuō)都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是一种(zhǒng)特殊蔽弊的(de)重复修(xiū)辞手法，这会给读者造成冲击(jī)感，也促(cù)进读者去深(shēn)思。

　　第(dì)一(yī)段没(méi)有(yǒu)从较大场(chǎng)景着笔写秋夜，而是劈头一句即以奇(qí)特的重复修(xiū)辞格凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这种(zhǒng)特(tè)写镜(jìng)头(tóu)式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣树傲(ào)然(rán)独立、凛然不(bù)可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文(wén)整体意境中(zhōng)的骨脊，特(tè)别鲜(xiān)明(míng)突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通篇采用象(xiàng)征(zhēng)手法，以枣树和天空的尖锐(ruì)对立和斗争(zhēng)为轴(zhóu)心，精心构筑(zhù)了一(yī)个完整的具(jù)有强烈时代特点的意(yì)象世界，作者以坚(jiān)韧顽强(qiáng)的枣树为一方(fāng)，写了小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写(xiě)夜游(yóu)鸟令恶(è)势(shì)力(lì)丧胆的(de)叫声；

　　以天空(kōng)为一方(fāng)，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜，象征了恶(è)势力及则扒其帮凶。

　　敌我双方的象征物(wù)互相对立而又(yòu)和谐统(tǒng)一，形象(xiàng)反映了当时社(shè)会及其政治(zhì)斗(dòu)争(zhēng)形势，从(cóng)而唤起了想象和联(lián)想(xiǎng)。

　　这种用象征手法构筑完整意(yì)境的(de)方法，是此文一突(tū)出特点。

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