雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时(shí)的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的(de)说不(bù)出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实(shí)的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写(xiě)转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释(zhòng)写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留(liú)的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来(lái)，词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情无以言表的意思是什么意思，无以言表的意思是什么解释：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代(dài)表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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