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衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么(me),十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

  可(kě)怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌舞(wǔ)入娼家。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映(yìng),娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联(lián)。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句(jù)衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分(fē衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗n)合的(de)三句)的(de)巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音情(qíng),为这(zhè)首春歌增添了不少风姿。

  十指不沾(zhān)阳春水下一句是(shì)什(shén)么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子(zi)。

  马声回合青云(yún)外,人(rén)影动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花(huā)际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥(yáo)相(xiāng)见。衣服奶茶渍怎么去除 干了的奶茶渍能洗掉吗

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对(duì)仗工(gōng)丽(lì),上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第(dì)四、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合(hé)的(de)三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增(zēng)添了不少风姿。

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