8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗(shī)本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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