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站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米(mǐ)勒的(de)《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最(zuì)宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐(cān)》是(shì)意大利(lì)伟(wěi)大的(de)佛罗伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名(míng)画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表(biǎo)作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描绘(huì)在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽没有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕(bì)加索为(wèi)巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡高又有什么新的理(lǐ)论(lùn)•仍(réng)是出于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起了(le)观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易于引(yǐn)犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画(huà)中有不少越轨之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切之情(qíng)，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背景烘(hōng)托出少女的(de)形(xíng)象，犹(yóu)如黑暗中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人(rén)关(guān)注之处，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形珍(zhēn)珠(zhū)耳环(huán)，在少(shǎo)女颈(jǐng)部(bù)的阴影里似隐(yǐn)似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和(hé)他的另一幅(fú)作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉(lā)持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米(mǐ)，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年(nián)后，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布(bù)莱克是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命(mìng)性(xìng)突破，它引(yǐn)发了(le)立(lì)体(tǐ)主义运动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出(chū)·印象

　　19世(shì)纪后期法国(guó)的印象学派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为(wèi)《日出•印象》的油(yóu)画，被称(chēng)之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘(huì)画是人们最(zuì)容易接触(chù)到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘(pán)点了世(shì)界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想(xiǎng)比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏(shǎng)它们(men)吧!

　　世(shì)界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的(de)人(rén)都(dōu)知(zhī)道达芬奇画过一(yī)个无(wú)论哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大(dà)名画(huà)排(pái)行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究学者认为达·芬奇很可(kě)能是受其父亲(qīn)之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可能是来自中国的(de)奴隶。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通过(guò)多光谱(pǔ)扫描(miáo)发现(xiàn)了三(sān)种不(bù)同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑背后(hòu)。

　　如果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那么就会看到一个动(dòng)态的蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接(jiē)的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员(yuán)文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画(huà)中(zhōng)的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用意是什(shén)么，也许都不那么(me)重(zhòng)要了(le)。

　　在世(shì)界十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张(zhāng)桌子(zi),而这是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太(tài)教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣对(duì)他(tā)的(de)门徒们说(shuō)你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始创作《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻画(huà)的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览(lǎn)会(huì)西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战(zhàn)争的(de)悲剧和对个人(rén)，尤其是无(wú)辜平(píng)民(mín)的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机(jī)对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙内(nèi)战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格(gé)，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何(hé)线的组(zǔ)合(hé)，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无人道的暴行(xíng)，位列(liè)世(shì)界十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已(yǐ)经成为了(le)随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其(qí)梵(fàn)高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排(pái)行榜中(zhōng)星(xīng)月夜是唯一一幅即使你对艺术(shù)一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为(wèi)它(tā)很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著名的画(huà)作之一，已成为(wèi)现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画(huà)面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端的柏树，看(kàn)起来像是一(yī)团巨大的黑色火舌(shé)，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代(dài)艺术博(bó)物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的图(tú)像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时(shí)梵高已经深(shēn)受(shòu)精神病(bìng)的(de)困扰，割掉了(le)自己的(de)耳朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸形(xíng)，安格(gé)尔的这位宫女的背部(bù)至少多了(le)三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格(gé)尔的学生阿(ā)莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因(yīn)为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和(hé)，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服住观众。

　　假(jiǎ)如她的身(shēn)体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严(yán)格的(de)古典风(fēng)格去要求(qiú)，确(què)实存在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在(zài)规则之(zhī)外来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术课本上(shàng)就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解(jiě)它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上(shàng)的一座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的(de)精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把向(xiàng)日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每朵花(huā)如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂热(rè)般的生(shēng)命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达(dá)出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳斯(sī)诞生时(shí)的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的体态和(hé)衣纹表现(站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于(yú)衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨的感(gǎn)情在(zài)对(duì)待(dài)一切(qiè)，她对(duì)于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆(chóu)怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在(zài)创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的(de)形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同时(shí)代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象(xiàng)接电似(shì)的相(xiāng)互交流(liú)，这(zhè)里表(biǎo)现了(le)充满精(jīng)力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者(zhě)的(de)权威(wēi)和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得不(bù)感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情况(kuàng)下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九(jiǔ)、亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只是(shì)我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺(yì)术方法彻底决裂(liè)的立体主(zhǔ)义(yì)作品，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指(zhǐ)责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象(xiàng)与(yǔ)亚威农相联(lián)系(xì)时，观(guān)众似(shì)乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的(de)立体(tǐ)主义绘画得(dé)到空前的发展，甚而波及到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上(shàng)，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上，都(dōu)引起了极(jí)大的共鸣。