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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族(zú)乐派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之(zhī)维护(hù)了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听(tīng)这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里(lǐ)四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没有感受出(chū)来，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录(lù)一(yī)没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，没有罩子的瑜伽老师，瑜伽老师没带胸罩钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青(qīng)春(chūn)和难(nán)以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们(men)感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了(le)森林中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都(dōu)市的你依(yī)然(rán)有着成(chéng)功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着(zhe)优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提(tí)醒着我(wǒ)们(men)，成功来得不容(róng)易(yì)，可(kě)能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的(de)旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释！

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