古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句(jù)诗(shī)的(de)意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译(yì)也放(fàng)出(chū)来了(le)，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大(dà)，写(xiě)景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我(wǒ)觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确(què)实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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