韩(hán)国(guó)三(sān)大娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新(xīn)闻已经被讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微博网友的注视下。网友戏称，微博成了SM和其(qí)收购(gòu)公司(sī)的隔空(kōng)喊话bot。

但(dàn)无论(lùn)李(lǐ)秀满(mǎn)和(hé)SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时(shí)代早就已经(jīng)结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是韩国的(de)女子(zi)团(tuán)体。

少女时代开创(chuàng)韩流“女帝(dì)”时代

2007年(nián)至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时间里，韩国(guó)偶像团体(tǐ)都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花一现，完全没有机会和当时(shí)大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在(zài)出道前的练习时长都(dōu)在5年以上(shàng)。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单(dān)的(de)白色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少(shǎo)女(nǚ)们俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的(de)歌(gē)词，这首歌瞬间(jiān)成为pp7塑料杯能不能装开水各大音(yīn)乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年(nián)的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着(zhe)少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个(gè)时代的女团(tuán)，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少女时代一度被(bèi)称为“女帝”。

少女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于(yú)国内大多数人来(lái)说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正是(shì)从少(shǎo)女时代在中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女(nǚ)团也是最早将韩(hán)流(liú)输(shū)出至(zhì)全世界的韩(hán)国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一(yī)批在(zài)美(měi)国获得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入(rù)此排行榜(bǎng)的韩国团(tuán)体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的(de)韩(hán)流粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东方神起(qǐ)，大(dà)多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让(ràng)日(rì)本(běn)不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻男性歌迷成(chéng)为了韩流的追随者(zhě)，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年在国际上的(de)高速发展之(zhī)路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道(dào)的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实(shí)力(lì)成为了二(èr)代团中独具影响力的女子团体。

性感风成主流

少女时代在全世(shì)界范(fàn)围(wéi)内的爆(bào)火，让她们成了第一(yī)个威胁到(dào)男团地位(wèi)的(de)女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到(dào)男(nán)团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司(sī)旗(qí)下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她们经(jīng)常与(yǔ)男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广(guǎng)告，没(méi)想到却适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之(zhī)后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参加梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观众在她们表演(yǎn)时关掉了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分(fēn)钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻碍女团的强势发展，少女时代(dài)在海内外的热度还在持(chí)续高涨，韩国国内的女(nǚ)团也开始(shǐ)群(qún)雄争霸。随(suí)着女(nǚ)团(tuán)市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数的状态(tài)，不少(shǎo)女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第(dì)三代女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显。也(yě)许二代女团还在尽可(kě)能多地尝试各种(zhǒng)风(fēng)格(gé)，但三代(dài)女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝的(de)市(shì)场。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是走性感风、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更(gèng)博人眼(yǎn)球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱风到(dào)性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团服装越来越大胆，也有了更多会被(bèi)视作是“擦(cā)边球”或(huò)直接性暗示的动作。一些女团的舞(wǔ)蹈编(biān)排(pái)甚至无法通过(guò)电视台的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被打(dǎ)上了卖肉的(de)标签(qiān)。

性感(gǎn)风(fēng)女团(tuán)的(de)消亡

也许是败给了女粉丝强大(dà)的(de)购买力，娱乐(lè)公司逐(zhú)渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女子团(tuán)体的风格变得(dé)更(gèng)多元。

而近年来(lái)韩国女权运动的兴起又将女性(xìng)主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也(yě)受到(dào)影响，迎合(hé)男性观众的性(xìng)感风逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益(yì)流(liú)行，是女性粉丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大(dà)学教授韩国(guó)流行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大(dà)的营销转变(biàn)。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的(de)产物，被动(dòng)地接受着大(dà)众的(de)凝视。少女时代从(cóng)未完(wán)全主导过自己的(de)音乐或形象，K-pop成员们也一(yī)度被西方媒(méi)体(tǐ)看(kàn)作是被造星工(gōng)厂打造(zào)出的完(wán)美偶像。

但如今的(de)女(nǚ)团展现出了截然(rán)不同的一面(miàn)，她们每一次露面(miàn)都(dōu)在传(chuán)递更完整(zhěng)、更真实的(de)现代女性(xìng)形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直喜(xǐ)欢女性能够传达(dá)一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化(huà)的信(xìn)息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观(guān)众(zhòng)一直(zhí)想要的(de)。”pp7塑料杯能不能装开水p>

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年(nián)来的成功正(zhèng)是(shì)因(yīn)为她们整体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨(zhǐ)在塑造人格独(dú)立的新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她们的女粉(fěn)在80%以上。

尽(jǐn)管如此，韩流里能产(chǎn)生更(gèng)大利(lì)润的还(hái)是男团。一直(zhí)以(yǐ)来(lái)，女子团体(tǐ)的利润都低(dī)于男(nán)子团体，通常情况下，女子(zi)团(tuán)体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体则被(bèi)视为(wèi)国际团(tuán)体。

韩国流行(xíng)音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布(bù)的年终数据也显示，女团的(de)歌曲播放率最高，但男团的专辑(jí)销量(liàng)更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑销量(liàng)超过 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是由(yóu)男(nán)团或(huò)男(nán)歌手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团(tuán)体(tǐ)有不同的(de)目标(biāo)受众。男团专注于与忠实(shí)粉(fěn)丝(sī)建立深厚的(de)联系，通常(cháng)受众(zhòng)群体(tǐ)比较有限，而女(nǚ)团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编舞容易被更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑(lǜ)本(běn)国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的(de)各个舞(wǔ)台上表演的机(jī)会(huì)。而男团一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益(yì)国际化的粉(fěn)丝群体。

不过(guò)这样的局面也许会在未(wèi)来很快发(fā)生改变，一(yī)旦女(nǚ)团投入更(gèng)多(duō)资金(jīn)，她们(men)的赚钱能力丝毫也不会亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好(hǎo)的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚的(de)钱少(shǎo)，那是因为一开始花在(zài)支持那些(xiē)女团(tuán)上的钱(qián)少。”

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