韩(hán)国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀(xiù)满(mǎn)从“被(bèi)踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在微博网友的(de)注(zhù)视下。网友戏称，微博成了SM和(hé)其收购(gòu)公(gōng)司的隔空喊(hǎn)话(huà)bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大(dà)的(de)则是韩国(guó)的(de)女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以(yǐ)前(qián)的很久一段(duàn)时(shí)间里，韩国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子(zi)偶像团体为主，偶尔出道的几(jǐ)个女团也是昙(tán)花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和当时大(dà)热的男团抗衡(héng)。

直到2007年(nián)，SM公司(sī)推出了(le)少女时(shí)代(dài)，开(kāi)启了韩国(guó)女团的鼎(dǐng)盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了第一(yī)张迷你专辑(jí)Gee。尽管只是穿着(zhe)简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清(qīng)新的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗上(shàng)口的歌词，这(zhè)首歌瞬间(jiān)成为各大音乐排(pái)行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三大电视台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了(le)一个(gè)时(shí)代的女团，少女时代在(zài)当(dāng)年(nián)尽可能多地尝(cháng)试(shì)了各种音乐风格(gé)。甜美俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变(biàn)的少女(nǚ)时代一(yī)度被称为“女帝”。

少女(nǚ)时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团“三大”。对于国内大(dà)多数人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少(shǎo)女时代在中国(guó)的繁(fán)荣开始的。

事实证明，这(zhè)三个女(nǚ)团(tuán)也是最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界的韩(hán)国女子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打入此(cǐ)排行榜(bǎng)的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以(yǐ)前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组合东方神(shén)起，大多数都是女粉(fěn)丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本(běn)不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性歌(gē)迷成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之(zhī)后(hòu)几(jǐ)十年在国(guó)际上的高速发展(zhǎn)之路。

在少女时代之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实力成为(wèi)了二代团中独(dú)具影响力的(de)女子团体(tǐ)。

性感风(fēng)成主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆(bào)火，让她们(men)成了第一个威胁到男团地(dì)位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下(xià)的男(nán)团(tuán)Super Junior早就已(yǐ)经有了稳定的粉(fěn)丝群(qún)体，公司为了(le)推(tuī)动(dòng)少(shǎo)女时代的曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿在之后的综艺(yì)节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集体参加(jiā)梦想演唱会时(shí)，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌(pái)，静默表示对少女时代(dài)的(de)抵制(zhì)，长达十分钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过(guò)三(sān)次。

当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句不(bù)过这并不能够阻碍女团的强势发展，少女时代在海内外(wài)的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争(zhēng)日趋激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女(nǚ)团开始剑走偏(piān)锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的第三代女团身上表现得最为明(míng)显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感风打开男性(xìng)粉(fěn)丝的市场(chǎng)。

三代女团中的(de)代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性(xìng)化特征的(de)女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱风(fēng)到性感(gǎn)风的转变(biàn)被视作是(shì)K-pop女团的新突(tū)破。但随着女团服(fú)装越来(lái)越大胆，也有(yǒu)了更多会被视作(zuò)是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的(de)舞(wǔ)蹈编排甚至无法通过(guò)电视台的(de)审核，有不少(shǎo)这(zhè)段时(shí)期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的(de)标签(qiān)。

性(xìng)感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女(nǚ)粉(fěn)丝强大(dà)的购买力(lì)，娱乐(lè)公司(sī)逐(zhú)渐(jiàn)发现(xiàn)，至少在如(rú)今的市(shì)场上，得女粉者才得天(tiān)下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来(lái)韩国女(nǚ)权运动(dòng)的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事打造(zào)成了韩(hán)国社会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自(zì)然也受到(dào)影(yǐng)响，迎合男性(xìng)观众的性(xìng)感风(fēng)逐(zhú)渐成为过(guò)去式，韩国女团(tuán)转(zhuǎn)而迎合女粉丝的核心诉(sù)求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功(gōng)和日益(yì)流(liú)行，是(shì)女(nǚ)性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世大学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了(le)更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着大众(zhòng)的凝视。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过(guò)自(zì)己的音(yīn)乐或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一(yī)度被西方(fāng)媒(méi)体看作是被造星工厂打(dǎ)造出的完美偶像(xiàng)。

但如今的女团展现出了截然不同(tóng)的一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更(gèng)完整、更(gèng)真(zhēn)实的现代女性形象(xiàng)。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性能(néng)够传(chuán)达一些赋权(quán)的信息，即使(shǐ)它(tā)是一种(zhǒng)被编纂和商业化(huà)的(de)信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会(huì)女性相信自己，这(zhè)是(shì)美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近(jìn)年来的成(chéng)功(gōng)正是(shì)因为她们整(zhěng)体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格(gé)独立(lì)的新时代女性(xìng)的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团。一直(zhí)以来，女(nǚ)子团体的利润都低于(yú)男(nán)子团体，通常情况下，女子团体(tǐ)被视为国内团体，男子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩(hán当断不断必受其乱是什么意思，当断不断 必受其乱下一句)国(guó)流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年终数(shù)据也(yě)显示，女团(tuán)的歌曲播放率最高，但(dàn)男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高。去年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这(zhè)18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个都是(shì)由男团(tuán)或男歌手创(chuàng)造(zào)的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的(de)目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实(shí)粉丝建立深厚的联(lián)系，通常受众群(qún)体(tǐ)比(bǐ)较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团(tuán)的(de)音乐更(gèng)友(yǒu)好，更(gèng)容(róng)易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容易(yì)被更多的(de)观众群所接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行(xíng)榜(bǎng)上获得成(chéng)功后(hòu)，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表(biǎo)演的机会。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠(zhōng)诚且日(rì)益国(guó)际(jì)化的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许(xǔ)会(huì)在(zài)未(wèi)来很快发(fā)生改变，一旦女团投入更(gèng)多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚(yà)于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚(zhuàn)的钱少，那是因为一开始花在支持(chí)那些女团上的钱(qián)少。”

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