十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什(shén)么(me)意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什(shén)么，十指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文(wén)出自(zì)刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

　　全(quán)诗内容(róng)为(wèi)：天(tiān)津桥下阳春(chūn)水(shuǐ)，天(tiān)津桥上繁华子。

　　马声(shēng)回合青云(yún)外，人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日遨游邀(yāo)美女，此时歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面。

　　与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共(gòng)一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西(xī)山日，千秋万(wàn)古(gǔ)北邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的(de)运用(yòng)上，穷(qióng)极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式，一般用于段落的起结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相亲，与君双栖(qī)共一身”），形成一种特(tè)殊(shū)的顿挫，又造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第(dì)四、五句衔接）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都(dōu)有助于全(quán)诗形成一(yī)种明珠(zhū)走盘的音情，为这首春歌增添了不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

　　“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文出自刘家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译希(xī)夷《公子行》。

　　全诗内容为(wèi)：天(tiān)津桥(qiáo)下阳春水，天津桥上繁华子。

　　马(mǎ)声(shēng)回(huí)合青云外，人影动摇绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为(wèi)砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家(jiā)。

　　娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所羡，况复今日(rì)遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面(miàn)。

　　与君(jūn)相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千(qiān)岁古，谁论(lùn)芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

　　百年同谢(xiè)西山(shān)日，千(qiān)秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽，上下(xià)蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用(yòng)上(shàng)，穷极(jí)变化(huà)，尤有特色(sè)。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句(jù)式，一(yī)般(bān)用于段落的家贫无从致书以观出自哪里，家贫无从致书以观每假借于藏书之家翻译起(qǐ)结处及对话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰(yāo)，愿为明镜(jìng)分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五句(jù)衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng)，为(wèi)这首春(chūn)歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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