古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家(jiā)有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光优美、卜宽人(rén)们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

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