柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其(qí)风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐(lè)学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢(gāng)琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说(shuō)是(shì)柴科(kē)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实(shí)在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是(shì)凸(tū)起的(de)音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个(gè)不善于(yú)表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵住(zhù)了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多(duō)遍了(le)，很多高人所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经(jīng)受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听(t传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思īng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处(chù)，去(qù)感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了(le)，农时即(jí)将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋(y传颂和传诵是什么意思区别，传颂和传诵的意思áng)溢着(zhe)青(qīng)春和难(nán)以(yǐ)抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生(shēng)活(huó)的希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像是沐(mù)浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的(de)快乐，在成功(gōng)后的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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