全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制trong>古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句(全国文明城市几年评选一次 全国文明城市是不是终身制jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的(de)景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的(de)意思是(shì)青(qīng)山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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