雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的(de)说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别，我(wǒ)料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不(bù)去，包含了(le)离人(rén)无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看(kàn),这两句由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　谢娜给刘烨打过几次胎，谢娜和刘烨怀孕过吗　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著(zhù)名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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