古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我(wǒ)们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的(de)情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了(le)一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不我想是因为我不够温柔是什么歌 我想是因为我不够温柔是谁唱的(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

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