古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以及(jí)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中(zhōng)之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(c抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠ūn)晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(m抖音我从来没想过我这放荡的灵魂是什么歌，抖音有一首歌什么荡悠悠ǎn)足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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