雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳永的(de)雨霖铃是(shì)什(shén)么意思等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè2424V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的(de)季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具(jù)体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词(cí)的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人物之(zhī)一，对(duì)宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 24V电瓶多少瓦 24v电瓶怎么充电