十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么，十指不沾阳春水是什么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是什么，十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天(tiān)津(jīn)桥下阳(yáng)春水，天津桥上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回合青云(yún)外，人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾玉为砂，青云离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤心树，可怜桃李断(duàn)四大灵猴的兵器叫什么名字肠花。

　　此日遨游邀美女，此(cǐ)时(shí)歌(gē)舞入娼(chāng)家。

　　娼家美女(nǚ)郁(yù)金香，飞来飞去公(gōng)子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日(rì)映，娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城汉(hàn)武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

　　古(gǔ)来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见(jiàn)。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与君(jūn)相向转相(xiāng)亲(qīn)，与君双栖共一身。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢(xiè)西山日，千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

　　这(zhè)首诗对仗工丽，上下(xià)蝉联(lián)。

　　在对(duì)叠(dié)律的(de)运用(yòng)上，穷(qióng)极变化(huà)，尤有特色。

　　诗(shī)中使用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)（“愿作(zuò)轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面”；

　　“与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫，又造(zào)成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各(gè)种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还有顶针(zhēn)格（如第四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

　　这(zhè)些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么(me)，十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水是什么意思

　　“十指不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

　　原文出(chū)自刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

　　全(quán)诗内容为：天津(jīn)桥下阳春(chūn)水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

　　绿波(bō)荡漾玉为(wèi)砂，青云离(lí)披锦作霞。

　　可怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

　　此日遨(áo)游(yóu)邀美女(nǚ)，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

　　的的珠帘(lián)白日映，娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

　　花际(jì)裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

　　与君(jūn)相(xiāng)向转相亲，与(yǔ)君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿作贞松千岁古(gǔ)，谁(shuí)论(lùn)芳(fāng)槿一(yī)朝新。

　　百年同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽(lì)，上下蝉联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运用上(shàng)，穷极(jí)变化(huà)，尤有特(tè)色。

　　诗中使用最多(duō)的是叠(dié)首换(huàn)尾的(de)排比句式(shì)，一般用(yòng)于段落的起(qǐ)结(jié)处(chù)及对话中（“愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰，愿为明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲(qīn)，与君双栖共一身(shēn)”），形成一种特(tè)殊的顿挫，又造成重复(fù)中求变(biàn)化(huà)和一(yī)气贯注的韵(yùn)调(diào)。

　　此外，各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接）和前(qián)分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗(shī)形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的(de)音情，为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿(zī)。

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