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卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画之一(yī)，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画排名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上享有(yǒu)盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴(bā)黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被(bèi)报道出来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名画(huà)被盗的(de)呼(hū)声(shēng)，不仅(jǐn)在(zài)法国，其至在世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人(rén)是(shì)那不勒斯人(rén)，据说(shuō)她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》是意大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬奇的代(dài)表作品(pǐn)，或许可以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎》相比(bǐ)，画(huà)风(fēng)已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即便我们(men)今天来(lái)看，这个以(yǐ)大(dà)半(bàn)个后背展现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女(nǚ)》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服(fú)”式(shì)外(wài)衣(yī)，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛(fú)诉(sù)说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景(jǐng)烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是少女左耳佩戴(dài)的(de)一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于(yú)德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡(kǎ)斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺(yì)复兴三杰(jié)，一生(shēng)追求完(wán)美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三个(gè)世纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星(xīng)3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕(bì)加索创作(zuò)生涯(yá)的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的(de)重大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现代艺术(shù)史(shǐ)上(shàng)的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体主义运动(dòng)的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪(jì)后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象(xiàng)学派画(huà)家(jiā)中，有个年轻(qīng)的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油(yóu)画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的(de)一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了(le)世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史(shǐ)和思想比中国(guó)十大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎(shā)的名(míng)气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都(dōu)在看着(zhe)你的女人的画，位居(jū)世界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父亲之命(mìng)绘制了(le)这幅肖像(xiàng)。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎画(huà)作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她(tā)有可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜(nà)丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后(hòu)还隐藏着第二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同(tóng)的绘画，他(tā)们(men)就(jiù)隐藏在蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑背(bèi)后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像(xiàng)还原(yuán)，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大(dà)利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在(zài)他的(de)公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画(huà)中的(de)人(rén)到底是谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意(yì)是(shì)什么，也许(xǔ)都不(bù)那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世(shì)界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他的左(zuǒ)右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们最(zuì)后(hòu)，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司(sī)长想在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬(fēn)奇(qí)于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可能对(duì)于不(bù)信教(jiào)，不(bù)了(le)解(jiě)西方(fāng)历史的(de)人来说对于画中所要表达(dá)的意思(sī)和(hé)意境并不(bù)太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡(kǎ)》是(shì)十幅毕加索最贵(guì)的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙(yá)共和(hé)国政府(fǔ)的(de)委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌国际博(bó)览会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到(dào)德国轰炸(zhà)机对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西(xī)班牙内战期间(jiān)支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合，以(yǐ)激动(dòng)人心(xīn)的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世(shì)界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在(zài)已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不(bù)同，在世界(jiè)十大(dà)卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗名(míng)画排行榜中星月(yuè)夜(yè)是(shì)唯(wéi)一一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作之一，这幅画(huà)展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护向北，左边的柏(bǎi)树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景(jǐng)象化作了(le)浓(nóng)厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团(tuán)巨大的黑(hēi)色(sè)火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家(jiā)躁动不(bù)安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永(yǒng)久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率(lǜ)的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副(fù)作(zuò)品时梵高已经深(shēn)受精(jīng)神病的困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最美(měi)的景色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出时家(jiā)德(dé)·凯拉(lā)特(tè)里曾说(shuō)这简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的(de)这位(wèi)宫女的背部至(zhì)少(shǎo)多(duō)了(le)三节脊(jí)椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能(néng)是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对(duì)地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出(chū)创(chuàng)造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未(wèi)有(yǒu)的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美(měi)术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价(jià)值所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成为(wèi)最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的(de)一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺(yì)术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃(rán)烧的(de)火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师(shī)，越(yuè)是能在最平常最简单(dān)的东西中表达出自己的情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了(le)女(nǚ)神(shén)维纳斯诞(dàn)生时的(de)情景，画(huà)面上人物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色(sè)，人(rén)物(wù)与自然背景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无(wú)动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对待一切，她对于生(shēng)活(huó)的未来不是充满乐观的信心(xīn)，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作(zuò)画(huà)的，整个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美(měi)术史上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的(de)形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工(gōng)，予同时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里(lǐ)表(biǎo)现了(le)充(chōng)满精力的老人(rén)和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被(bèi)创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华，不论在什么(me)情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名(míng)画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免(miǎn)要遭到来自社会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法国(guó卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗)的立(lì)体(tǐ)主义绘画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而(ér)波及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术(sh卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗ù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大的共鸣。