京剧(jù)的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

　　关于京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧(jù)的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角色以(yǐ)及京剧的角色可分为哪(nǎ)几种？，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪几种角色，京(jīng)剧的角色分(fēn)为哪几种图片，京剧的角色分为哪(nǎ)几种(zhǒng)四大行当等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏(xì)曲表演行当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的(de)男性角(jiǎo)色称为生行。

　　按(àn)其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武(wǔ)生之(zhī)外,其他都是(shì)素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性格、身(shēn)份(fèn)的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦(dàn)、 武(wǔ)旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其(qí)意(yì)为净(jìng)。

　　净行分：以唱(chàng)为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架为主的架(jià)子(zi)花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有(yǒu)不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据动物属(shǔ)相(xiāng)，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外(wài)。

　　在北(běi)杂剧(jù)中，末称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的(de)“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末(mò)”，除担(dān)任报(bào)台，介(jiè)绍剧情梗概(gài)和剧目主(zhǔ)题的(de)开场外，还在(zài)戏中扮演社会地位低下(xià)的次要(yào)角色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行是继宋(sòng)元(yuán)南戏脚色制度(dù)发展而来，按照南(nán)昆的路子，包(bāo)括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为须生(老生)、红生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中(zhōng)的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与(yǔ)身份的(de)不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰(shuāi)派老(lǎo)生(如扮演穷困(kùn1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须(xū)生(shēng)，如扮演关(guān)羽、赵匡胤等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧(jù)中的翎(líng)子(zi)生(带雉翎的(de)大(dà)将，王(wáng)侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书(shū)生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的(de)武打角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简(jiǎn)称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主，扮演(yǎn)贤妻良母型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦(dàn):亦叫花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳(yàn)为(wèi)特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵(guì)夫(fū)人、女将、小贩(fàn)、村姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长(zhǎng)的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本(běn)噪子(zi)演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意为‘‘净”净行(xíng)分如下几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色(sè):以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿(lǜ)林(lín)好(hǎo)汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工(gōng)花脸名武净，武二(èr)花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行当(dāng)多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引(yǐn)戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的(de)。

　　5、丑(chǒu)行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演(yǎn)跌、打(dǎ)、翻、扑等(děng)武(wǔ)技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五(wǔ)大戏曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国(guó)粹，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大(dà)徽班陆(lù)续进入北京，他们与来自(zì)湖(hú)北(běi)的汉调艺(yì)人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一些地方民(mín)间(jiān)曲调(diào)，通过不断的(de)交(jiāo)流(liú)、融合，最终(zhōng)形成京剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成(chéng)后在清朝宫(gōng)廷内开始(shǐ)快速发(fā)展，直至民国得到(dào)空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地，成为介绍(shào)、传播中国传统艺术纯尘文化的(de)重要(yào)媒介。

　　分布地以北京为中心，遍(biàn)及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列入“人类非物质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩(cǎi)化妆，比(bǐ)较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸谱的演变和发展，不是(shì)某个人凭空臆造的产物，而(ér)是(shì)戏(xì)曲(qū)艺术家们在长(zhǎng1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元)期(qī)艺(yì)术实践中，对生活现象的观(guān)察、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出(chū)评价，才逐步形成了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记(jì)载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞(wǔ)大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂(tú)面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无(wú)论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每(měi)剧多至(zhì)百余，少(shǎo)者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸谱、面具(jù)的混合使(shǐ)用与脸谱谱式的由简至繁，可以看出(chū)中国戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演员一起出(chū)现在舞台上(shàng)的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上，虽只有二百(bǎi)余年(nián)的历史，但与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术(shù)，常以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝(wō)来刻画面(miàn)部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲(bēi)伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以(yǐ)“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的上下(xià)开合来(lái)表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京(1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元jīng)剧脸谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由(yóu)于每个历史人物或(huò)某(mǒu)一种(zhǒng)类型的人物都有一种大概(gài)的谱式，就像(xiàng)唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为(wèi)“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊类型(xíng)的人物为采用某些(xiē)色彩(cǎi)的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈，如(rú)关羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色(sè)的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示一些粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分为(wèi)三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色(sè)的五官部位(wèi)和面部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理和生(shēng)理上的特征(zhēng)，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服(fú)务，可(kě)是发(fā)展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗到(dào)细、由表及里(lǐ)、由(yóu)浅到(dào)深，本身就逐渐成为一(yī)种具(jù)有民(mín)族(zú)特色的、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元