柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯(sī)浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基(jī)必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首(shǒu)演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以改正了(le)自己(jǐ)的(de)错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲(xuàn)泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快(kuài)的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是(shì)凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动慢慢(màn)的平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达(dá)感(gǎn)情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为(wèi)主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调，回(huí)旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的(de)对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优美的(de)同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不(bù)时的(de)还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能(néng)感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的(de)旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚的空气（不要以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(音乐风格pop什么意思啊，pop 音乐风格zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的努力，才(cái)能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的(de)旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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